24 de septiembre

El Taller de Silos y l’Œuvre de Limoges. Los frontales de Silos y de San Miguel de Aralar. Proyecto de exposición

Dra. Lourdes de Sanjosé Llongueras

El título de la conferencia da cuenta del tema que hemos tratado, a fin de que sea entendible la importancia artística de estos dos frontales, el de Silos y el de San Miguel de Aralar, hemos definido, ante todo, las dos técnicas que conviven en ambos frontales: el esmalte champlevé de las placas de esmalte y el motivo vermiculado que decora los fondos de metal. Las diferencias entre ambas obras nos permiten ver los paralelismos y las diferencias que existen entre ambos talleres: Silos y Limoges. 

La primera parte la hemos dedicado a la descripción y análisis técnico del frontal de Silos (Museo de Burgos). Hacemos hincapié en la cultura musulmana, la decoración del Beato de Silos y la tradición bizantina, ya que consideramos que forman parte del bagaje del maestro silense. Hemos aludido a su iconografía centrada en la Maiestas Domini, el Tetramorfos y el Apostolado, destacando sus esmaltes y la decoración vermiculada. Consideramos de suma importancia, para definir este taller, el análisis de la arquitectura de metal (cobre), las columnas y sus elementos compositivos, así como el enmarcamiento. 

La segunda parte la hemos dedicado a la descripción y análisis del frontal de San Miguel. La iconografía es más compleja que la del frontal silense. Se trata de la Maiestas Mariae, el Tetramorfos, los apóstoles (seis) y los Reyes Magos. Hay una escena controvertida históricamente y que en nuestra opinión se trata de San José y la Anunciación. Asimismo, hemos destacado la serie de medallones esmaltados (dieciséis actualmente), colocados en el ático del frontal. El análisis de la estructura arquitectónica del frontal de San Miguel ha sido motivo de nuestro interés especialmente la mandorla, columnas y sus motivos decorativos por la información que nos ha aportado. 

La tercera parte se centra en la comparación de ambos frontales, siendo el de Silos de cronología algo anterior al de San Miguel. Las conclusiones más significativas a las que hemos llegado nos conducen a diferenciar dos talleres de esmaltes medievales: el de Silos con una personalidad muy acusada y el de Limoges, amplísimamente conocido. 

El maestro principal del taller de Silos es el autor de los esmaltes de su frontal; el maestro (y su taller) de los esmaltes de las figuras del frontal de San Miguel lo adscribimos a l’Œuvre de Limoges, probablemente al mejor taller de su cronología de la segunda mitad del siglo XII, el gout Plantagenet, vinculado a esta dinastía. 

Hemos señalado las características más significativas que definen el taller de Silos, son: las aves fantásticas de las que hemos analizado las singularidades que las definen, ya sea las de metal (columnas, capiteles y basas) o de esmalte (enmarque), y hemos concluido que sus características son la fuente de inspiración de los medallones esmaltados del frontal de San Miguel. 

Por lo que respecta al motivo vermiculado que decora los fondos de metal (Silos) y los de las placas de esmalte (Limoges), es de una gran precisión y habilidad técnica en ambos frontales, hemos señalado que muestran diferencias de ejecución, cada uno según el taller que lo ha ejecutado. Hemos acotado otras diferencias y paralelismos entre ambas obras. 

Y finalmente, la cuarta parte en la que hemos dado a conocer públicamente nuestro proyecto de exposición. Se trata de mostrar un “diálogo” entre tres frontales representativos de ambos talleres con una cronología que abarca la segunda mitad del siglo XII y primeros del XIII. 

El frontal de Silos, el de San Miguel de Aralar y el de la catedral de San Martiño de Ourense (desmontado), acompañados de otras obras que incluyen esmalte de estas cronologías. La exposición habrá de constar de diversas áreas. 

Área 0 en la que se muestra como hacer un esmalte, se muestran algunas materias y las técnicas que se usan para obtener el esmalte, además de algunos instrumentos y dibujos para ejemplarizar un taller.

Área 1 se centra en el frontal de Silos (la etapa de su esplendor) ca. 1150-1189 junto a otras obras de este taller o que se le han atribuido, así como manuscritos que sirvieron de fuente de inspiración al maestro.

Área 2 está presidida por el frontal de San Miguel acompañado por otras obras que se localizan en España o foráneas. Cronología, la segunda mitad del siglo XII. 

Área 3 en este caso es el frontal (desmontado) de la catedral de San Martiño (Ourense) el que inspira el área, estará acompañado por obras de Limoges del primer tercio del s. XIII. 

Área 4 mostraremos ejemplares que consideramos de irradiación de los talleres de Silos y de Limoges. Se acompañarán por otros realizados a la manera de Silos o Limoges, y otras que son producto del siglo XIX.