La pieza del mes de mayo de 2022
UNA BANDERA RONCALESA EN EL MUSEO SOROLLA
José Ignacio Riezu Boj
Universidad de Navarra
Sorolla en Roncal
Joaquín Sorolla, probablemente el pintor español de su época con mayor proyección internacional, realizó entre 1892 y 1909 numerosas exposiciones en Europa (Múnich, París, Viena, Berlín, Venecia o Londres), pero su mayor éxito internacional fue la exposición que organizó The Hispanic Society of America en febrero de 1909 en Nueva York. Tras este éxito, el director de la sociedad, Archer Milton Huntington, gran amigo de Sorolla, le encargó la decoración de una nueva sala de su sociedad. El artista decidió mostrar las tradiciones, paisajes e indumentaria de diferentes regiones españolas. Durante ocho años Sorolla recorrió el país recogiendo apuntes al natural para realizar su obra. Para hacer esbozos de Navarra, Sorolla viajó a la villa de Roncal entre el 21 y 29 de agosto de 1912. Se hospedó en la casa de Gregorio Garjón, primo de Gayarre, de 72 años, viudo y probablemente conocido de Benlliure y de Sorolla. Existe mucha documentación sobre su estancia en Roncal, sobre todo la extensa correspondencia mantenida por el pintor con su esposa, a la que escribía casi a diario explicando su estado de ánimo, los acontecimientos locales o el progreso en su trabajo.
Sorolla pintó en Roncal tres lienzos que él llama en sus cartas “grandes” y otros dos que denomina “paisajes”. Además, en el museo Sorolla en Madrid se conservan otros ocho oleos con vistas de Roncal y otro con una vista de Isaba. En total podemos contabilizar al menos catorce oleos que Sorolla pintó durante los días de estancia en el valle. Junto con estos oleos, el museo conserva numerosos bocetos y anotaciones hechas a lápiz, así como material fotográfico de su estancia en Roncal.
El panel “El concejo del Roncal”
Con todo este material recogido en los nueve días que estuvo en Roncal, Sorolla dos años después, en el verano de 1914, pintó estando en Jaca el gran cuadro que finalmente representó a Navarra en la Hispanic Society of America (Accession Number: A1802) (figura 1). Se trata del panel titulado “El concejo del Roncal”, un óleo de 3,5 metros de alto y 2,3 metros de ancho. Pese a sus grandes dimensiones, se trata de uno de los cuatro paneles más pequeños de los que realizó, ya que se halla colocado ocupando una de las cuatro esquinas de la gran estancia. En el cuadro podemos ver a un grupo de siete varones, que suben una escalinata, vestidos con el traje de gala roncalés. Uno de ellos levanta una gran bandera de vivos colores. En una pared recostadas y en un banco sentadas, un grupo de seis mujeres con la indumentaria roncalesa observan la comitiva. Al fondo observamos una vista del caserío de la villa destacando el edificio parroquial.
Visión de España: Navarra, El Concejo del Roncal. Óleo sobre lienzo.
The Hispanic Society of America, Nueva York. Accession Number: A1802.
En el cuadro llama poderosamente la atención la gran bandera que ocupa la parte superior de la composición. Asimismo, nos sorprende que no se trate de la bandera municipal, más aún sabiendo que Sorolla conoció la enseña de la villa, pues aparece varias veces entre el material que realizó el pintor en Roncal. La encontramos en uno de los llamados grandes oleos que hoy se encuentra en una colección particular titulado “Tipos del roncal” y en dos fotografías del Museo (referencias 83077 y CS2527).
La bandera del museo Sorolla
Intentando entender esta disparidad, hemos localizado en el Museo Sorolla una bandera con número de inventario 60273 muy similar a la mostrada en el óleo. Su ficha nos informa que está realizada en seda con ligamiento de tafetán con unas dimensiones de 2,09 metros de ancho por 2,10 metros de largo (figura 2). Su parte central está ocupada por una gran cruz en aspa de color rojo que, en el cruce de los brazos, presenta una custodia de color amarillo muy desvaído. El fondo muestra ocho hileras concéntricas de “escamas” de diferentes colores; del exterior al interior: azul, amarillo, verde, rojo, blanco, azul, amarillo y verde. El exterior lo forma una gran franja con escamas blancas enfrentadas sobre fondo azul y las cuatro esquinas ofrecen sendas estrellas blancas de ocho puntas. La vaina o borde por donde se sujeta al mástil presenta una serie de pequeñas franjas de los mismos colores que las escamas del fondo. Según los técnicos del museo, la pieza fue adquirida por Sorolla en su estancia en la villa de Roncal en el verano de 1912. ¿Por qué usó esta bandera para el panel de Nueva York en vez de la bandera municipal de Roncal que, como hemos visto, también conoció? La presencia de esta enseña en la propia casa-estudio del pintor seguramente indujo al artista a usarla en su obra definitiva sobre Navarra en vez de utilizar la enseña de Roncal, de la que solo tenía las fotografías o el óleo comentado.
Bandera. Museo Sorolla, Madrid. Número de inventario 60273.
Posible procedencia de la bandera
En la actualidad, que yo sepa, no hay ninguna bandera con este diseño en las villas del valle. ¿Qué origen podemos conjeturar para esta enseña? Como se observa en la fotografía cedida por el museo, dicha bandera muestra en el centro la representación de una custodia sacramental. Este hecho indujo a algunos autores, con buen criterio, a proponer su relación con alguna cofradía, en concreto con la cofradía del Santísimo Sacramento de Garde. Probablemente el autor desconocía que la cofradía asistencial de la villa de Roncal, la cofradía de la Santa Fe, también se denomina del Santísimo Sacramento, por lo que resulta más lógico relacionarla con esta cofradía, ya que el pintor no estuvo hospedado en Garde, sino en Roncal. No obstante, y dado que estas cofradías aún están en activo, pensamos que es difícil que le donaran su enseña al pintor. Nosotros presentamos aquí la hipótesis de que esta bandera pudo pertenecer a la hermandad de San Martín, cofradía documentada desde 1563 que congregaba a todos los clérigos del valle y tenía su sede en la villa de Roncal. En los siglos XVII y XVIII, los eclesiásticos del valle llegaron a ser casi setenta entre abades, vicarios y beneficiarios. Por el contrario, en 1912, fecha de la estancia de Sorolla, probablemente esta cofradía estaba extinta hacía años –a mediados del siglo XIX desaparecieron los beneficios parroquiales y solamente un párroco atendía la iglesia de cada villa–, lo que pudo propiciar la donación de la bandera al pintor.
Diseño de la bandera
El diseño de esta bandera, al igual que las banderas municipales de la mayoría de las villas roncalesas, tiene su origen en la enseña de las milicias locales organizadas para defender los valles pirenaicos navarros. Dichas milicias tenían derecho a llevar su propio estandarte, tomando como modelo las banderas de los tercios españoles que usaban la cruz de Borgoña o cruz de San Andrés (símbolo de los Austrias) en rojo sobre fondo blanco. Felipe III, a finales del siglo XVI, permitió a los capitanes de los tercios que diseñaran su propio estandarte manteniendo la cruz de Borgoña, de manera que se vieron enriquecidos por complicados dibujos de cenefas y ajedrezados multicolores. Estas milicias estaban organizadas en cofradías de armas, lo que posiblemente propició que el resto de cofradías tomaran como modelos estos estandartes para sus enseñas.
Dibujo preparatorio
Un magnífico dibujo conservado en la Hispanic Society (Accession Number: A1526) (figura 3) nos ilustra cómo pudo ser la primera idea que tuvo el pintor para el panel navarro. En el dibujo vemos un buen número de varones sosteniendo grandes banderas apoyadas con el mástil en el suelo. Se ha especulado mucho con el acontecimiento que Sorolla representó en el panel de Navarra. Algunos autores proponen que la festividad de la Virgen del Castillo, otros que su octava, otros que el tributo de las tres vacas. La presencia en el dibujo preparatorio que comentamos de un gran número de banderas y varones vestidos de gala me induce a pensar que se trata de alguna junta general del valle. Precisamente el 24 de agosto se celebra la “Junta de San Bartolomé”, una de las tres juntas ordinarias prescritas en las ordenanzas del valle desde el siglo XVI, en la que terminaba el vedado de panificados y el ganado podía pastar en los campos ya segados. Es preceptivo que la junta sea en Urzainqui. Si Sorolla estuvo en Roncal entre el 21 y 29 de agosto, bien pudo asistir a esta reunión e inspirarle el panel de Nueva York.
Esquema de Visón de España: Navarra. Témpera sobre papel.
The Hispanic Society of America, Nueva York. Accession Number: A1526.
FUENTES Y BIBLIOGRAFÍA
Archivo Histórico Nacional.
Archivos parroquial y municipal de la villa de Roncal.
Hispanic Society of America. Acceso a colecciones.
Museo Sorolla. Acceso a colecciones.
LORENTE, V., PONS-SOROLLA, B. y MOYA, M, Epistolarios de Joaquín Sorolla II: Correspondencia con Clotilde García del Castillo, Barcelona, Anthropos, 2008.
PITARCH, C., Sorolla en el valle de Roncal. Pieza del mes, enero 14, Madrid, Museo Sorolla, 2014.
RIEZU-BOJ, J. I., “Alarde y bandera de Roncal”, Diario de Navarra, La Semana Navarra, 27 de junio de 2010, p. 13.
RODRÍGUEZ PEÑAS, T., “Banderas del valle del Roncal”, Banderas, Boletín de la Sociedad Española de Vexilología, n.º 122, 2012, pp. 47-64.