International streaming platforms have broken into the European market and are partnering with local production companies to produce content. Online consumption generates a huge database on the tastes and consumption patterns of viewers. Although the business of video streaming platforms is to attract subscribers, all this data could be used to produce content adapted to the different sensibilities of the audience. We want to investigate to what extent entry of the streaming companies has impacted the creativity of the production process in Spain and how creativity may be affected by this. We carried out semi-structured interviews with creative workers who produce for both linear television channels and video on demand platforms. The sample focuses on four workers from independent production companies with years of experience working for the television channels that have started working for new streaming companies. Their responses imply that big data does not appear to reduce uncertainty and is not applied to make decisions in the first stages of the production process. However, production of local shows has changed significantly. © 2022 Mercedes Medina et al., published by Sciendo.

Este artículo tiene como objetivo la identificación de los rasgos estilísticos de las primeras series de ficción producidas en soporte electrónico por TVE. Se han estudiado dos títulos representativos de esta década. La pequeña comedia (1966-1968) escrita por Víctor Ruiz Iriarte y dirigida por Pedro Amalio López e Historias para no dormir (1966-1982) escrita y dirigida por Narciso Ibáñez Serrador. En concreto, se ha realizado un análisis visual de dos capítulos: ¿El café¿ (La pequeña comedia) y ¿La promesa¿ (Historias para no dormir). En estos años convivieron en TVE dos tendencias de realización diferentes. Por un lado, una que mantenía lazos estrechos con la dramaturgia teatral encarnada en La pequeña comedia. Por otro, la que buscaba aprovechar las posibilidades del medio televisivo acercándose a planteamientos cinematográficos como ocurría en Historias para no dormir.

El talk show es un género omnipresente en las parrillas televisivas, aunque no el más exitoso en términos de audiencia. En este artículo se reconstruye la historia reciente de su producción en Televisión Española y se analizan sus principales características siguiendo una metodología de investigación inductiva. Se concluye que el talk show presenta una gran capacidad de hibridación y adaptación al estar presente en todo tipo de programas de diversos géneros. Aunque no existen grandes diferencias entre las producciones de los canales privados y el operador público, debido a su naturaleza comercial, TVE ha apostado en mayor medida por fórmulas como la entrevista, el debate y la tertulia, y en menor medida por espacios de testimonios. The talk show is an omnipresent genre on television schedules, although not the most successful with regard to ratings. This article rebuilds the recent history of its production on Televisión Española and analyzes its main features as a genre following an inductive research methodology. In conclusion the talk show has a great capacity for hybridization and adaptation as it can be found in all kinds of programs and diverse genres. Although there are no great differences between talk shows pro-duced by private channels and the public broadcaster, given its commercial foundations, TVE has opted to a greater extent for formulas such as interviews and debates, and to a lesser extent for testimonial TV shows.

Este artículo tiene como objeto ofrecer un recorrido por la historia de la producción de los programas musicales en la televisión pública española durante el periodo 1990-2010. Con esta finalidad, se ha consultado el archivo histórico digital de Radio Televisión Española como fuente primaria. A continuación, se ha completado la información con el análisis de fuentes secundarias como las secciones televisivas de la prensa nacional, publicaciones especializadas en televisión y bases de datos online como IMDb. Siguiendo un método de investigación inductivo, las conclusiones derivadas del estudio cronológico de los datos confirman las hipótesis planteadas. Primero, que el género musical ha sufrido un proceso de transformación al hibridarse con otros tipos de contenidos como las variedades, el concurso o la telerrealidad, dando como resultado el talent show contemporáneo. Y segundo, que la oferta de musicales de la televisión pública española no difiere en gran medida de la programada por los principales operadores privados, especialmente en la franja de máxima audiencia, dado su carácter comercial. La apuesta de TVE por el talent show musical ha sido determinante en la evolución del género musical en la televisión española.The aim of this article is to offer a journey through the history of the production of musical programmes on Spanish public television during the period 1990-2010. For this purpose, the digital historical archive of Radio Televisión Española has been consulted as a primary source. Besides, the information has been completed with the analysis of secondary sources such as television sections of the national press, specialized publications on television and online databases such as IMDb. Following an inductive research method, the conclusions derived from this study confirm our hypotheses. Firstly, the musical genre has undergone a transformation process due to its hybridization with other types of content such as varieties, game shows or reality shows, becoming the current talent show. And secondly, the musical offer of the Spanish public television does not differ a lot from that programmed by the main private operators, especially in prime time. TVE¿s commitment to musical talent shows has been a cornerstone in the evolution of the musical genre in contemporary Spanish television.

Este artículo tiene como objetivo principal reflexionar sobre las claves del éxito de las adaptaciones de producciones televisivas españolas en el extranjero. Para ello, se ofrece una recopilación de las series españolas que han sido adaptadas en otros mercados en la época de consolidación de este fenómeno (2005-2017), y se aborda un análisis de los valores de producción de la serie española de RTVE Los Misterios de Laura, adaptada por la NBC en Estados Unidos bajo el título The Mysteries of Laura (NBC, 2014- 2016) Metodología. Para alcanzar estos objetivos, se ha realizado un análisis de las series españolas adaptadas en mercados extranjeros durante el 2005-2017, así como una entrevista a los dos guionistas españoles creadores de Los Misterios de Laura y el análisis de la biblia de la serie objeto de estudio. Conclusiones y discusión. Este trabajo resalta la relevancia de la fase de desarrollo o diseño de la idea donde se trabajan la adecuación del concepto, el tono y el diseño de personajes como claves en el proceso de adaptación de una serie española en el extranjero.

The aim of this article is to trace new audiovisual consumption habits, analyzing which screens are preferred by people in Spain when watching different types of content online. In addition, we study the use of second screens, an increasingly common phenomenon. The main sources of data for this empirical study are two original surveys carried out online in May 2012 and in December 2016. The sample size was 1,200 in both cases, and interviews were conducted via the Internet. The target population consisted of Internet users in Spain and the sample distribution was designed to be representative of this population. Our results show that audiovisual consumption habits are changing dramatically, especially when looking at younger users, whose loyalty and attention is even more difficult to attract due to their disruptive practices. In this sense, great uncertainties and risks have emerged in the entertainment industry, although valuable opportunities may also arise.

Los hábitos de consumo audiovisual en España han cambiado significativamente durante los últimos años, sobre todo entre el público joven, debido entre otros factores a la proliferación de pantallas conectadas a Internet. Los objetivos de este artículo son analizar qué pantallas prefiere la audiencia para ver diferentes tipos de contenidos televisivos ¿series de ficción, programas de entretenimiento, películas, noticias y deportes¿, estudiar si esos dispositivos son complementarios, y por último qué usos interactivos relacionados con estos contenidos son los más habituales. Para ello, hemos tenido en cuenta los siguientes soportes: televisor inteligente, teléfono móvil, tableta, ordenador y videoconsola. Los resultados están basados en una encuesta online original dirigida a una muestra representativa de la población internauta española, principal herramienta metodológica empleada. Entre las principales conclusiones destaca que casi la mitad de los internautas españoles ve contenidos televisivos a través de pantallas conectadas, principalmente el ordenador, donde se visionan series de ficción extranjeras y películas. Las redes sociales destacan como el canal interactivo preferido por los usuarios.

Abstract In recent years, the number and range of screens used to watch audiovisual contents has risen, from the traditional television set to Internet-enabled devices. This fact has profoundly changed audiovisual consumption habits in Spain. Firstly, viewing-times have increased across every platform. For example, in the case of conventional television, the average Spanish person watches four hours per day. Secondly, at the same time, younger audiences in particular are increasingly likely to use Internet-enabled screens. The aim of this article is to analyze which screens are preferred by Spanish Internet users, as well as their reasons for doing so when watching different types of TV contents online, such as fiction series, entertainment shows, films, news and sports. In order to carry out this research, the following screens have been taken into account: smart TV, mobile phones, tablets, computers and video consoles. Of the main findings, two in particular may be highlighted in advance: almost half of Internet users watch TV online, and the most frequently used device to do so is the computer ¿including laptops and netbooks. A further clear conclusion is that users choose different program genres depending on the screen. The results of this study, based on an original survey carried out online, may prove especially significant in order to discover new consumption habits of the Spanish population on the Internet. Resumen En los ultimos años, se ha multiplicado el númer

Entre 1990 y 2010 existió un modelo televisivo bien definido en España. Sus características esenciales fueron, a grandes rasgos: tecnologías analógicas en la difusión; programaciones generalistas; emisión continuada; concurrencia oligopólica; protagonismo de la publicidad y de las audiencias y, en el orden estatal progresivo ajuste de la gestión a la optimización de los márgenes de beneficio. Esta obra recoge la historia de la televisión entre 1990 y 2010 que podría llamarse "la edad dorada de la televisión analógica y generalista": "dorada" por los enormes beneficios económicos que produjo en las cadenas comerciales dominantes; "generalista" por la programación que se ofreció y "analógica" por la estructura tecnológica que la difundió.

Entre 1990 y 2010 existió un modelo televisivo bien definido en España. Sus características esenciales fueron, a grandes rasgos: tecnologías analógicas en la difusión; programaciones generalistas; emisión continuada; concurrencia oligopólica; protagonismo de la publicidad y de las audiencias y, en el orden estatal progresivo ajuste de la gestión a la optimización de los márgenes de beneficio. Esta obra recoge la historia de la televisión entre 1990 y 2010 que podría llamarse "la edad dorada de la televisión analógica y generalista": "dorada" por los enormes beneficios económicos que produjo en las cadenas comerciales dominantes; "generalista" por la programación que se ofreció y "analógica" por la estructura tecnológica que la difundió.

Los contenidos televisivos han sido los grandes olvidados. En los últimos años, especialmente con motivo del 40 y del 50 aniversario de TVE, ha surgido un fenómeno académico que ha tratado de rescatar del olvido aquellos programas, que de una manera u otra, han marcado la vida de los españoles. Y este es el punto esencial que esta obra quiere defender. La televisión es un fenómeno clave para comprender a la sociedad española y es, obviamente, un elemento esencial de su cultura popular. Rescatar y presentar adecuadamente la memoria televisiva de nuestro país es una tarea fundamental a la que esta publicación quiere colaborar de manera decisiva.

In recent years, the number and range of screens used to watch audiovisual contents has risen, from the traditional television set to interactive Internet-enabled devices. This fact has profoundly changed audiovisual consumption habits in Spain. Firstly, viewing-times have increased across every platform. For example, in the case of conventional television, the average Spanish person watches four hours per day. Secondly, at the same time, younger audiences in particular are increasingly likely to use connected screens. The aim of this article is to analyze which screens are preferred by Spanish Internet users, as well as their reasons for doing so when watching different types of TV contents online, such as fiction series, entertainment shows, films, news and sports. In order to carry out this research, the following screens have been taken into account: smart TV, mobile phones, tablets, computers and video consoles. Of the main findings, two in particular may be highlighted in advance: almost half of Internet users watch TV online, and the most frequently used device to do so is the computer¿including laptops and netbooks. A further clear conclusion is that users choose different program genres depending on the screen. The results of this study, based on an original survey carried out online, may prove especially significant in order to discover new audiovisual consumption habits of the Spanish population on the Internet.

Digitization and Web 2.0 have brought about continuous change from traditional media management to new strategic, operative and normative management options. Social media management is on the agenda of every media company, and requires a new set of specialized expertise on digital products and communication. At the same time, social media has become a vibrant field of research for media economists and media management researchers. In this handbook, international experts present a comprehensive account of the latest developments in social media research and management, consistently linking classical media management with social media. The articles discuss new theoretical approaches as well as empirical findings and applications, yielding an interesting overview of interdisciplinary and international approaches. The book¿s main sections address forms and content of social media; impact and users; management with social media; and a new value chain with social media. The book will serve as a valuable reference work for researchers, students and professionals working in media and public relations.