Revistas
Revista:
COMMUNICATION & SOCIETY
ISSN:
2386-7876
Año:
2022
Vol.:
35
N°:
2
Págs.:
107 - 120
Technology disruption, digitalization and media convergence have triggered a profound crisis in the television industry. In this context, quality is an essential strategic element for success, especially when consumers have learned through their experience with VOD, becoming more demanding and less loyal customers. Then, has the importance of quality signals changed with the emergence of new online alternatives? And the quality perception among viewers? Our research explores four production values (the host, content, the set, and technical quality) as TV program quality signals and their effect on the quality perception of entertainment programs of Spanish broadcasters. We compare two years: 2012 and 2016, a period during which the Spanish television market changed due to appearance of OTT services. Using t-tests and regression models, we establish that the importance of quality signals varied over this period, with content proving more important and the set less so in 2016 as compared with 2012. Additionally, in 2016, the results show that the quality perception of linear TV entertainment programs depended more on subjective elements such as liking and satisfaction than on objective elements, as it was in 2012. Finally, our findings are discussed, and some managerial implications and future research are suggested.
Revista:
REVISTA DE COMUNICACIÓN
ISSN:
2227-1465
Año:
2021
Vol.:
20
N°:
1
Págs.:
85 - 102
El talk show es un género omnipresente en las parrillas televisivas, aunque no el más exitoso en términos de audiencia. En este artículo se reconstruye la historia reciente de su producción en Televisión Española y se analizan sus principales características siguiendo una metodología de investigación inductiva. Se concluye que el talk show presenta una gran capacidad de hibridación y adaptación al estar presente en todo tipo de programas de diversos géneros. Aunque no existen grandes diferencias entre las producciones de los canales privados y el operador público, debido a su naturaleza comercial, TVE ha apostado en mayor medida por fórmulas como la entrevista, el debate y la tertulia, y en menor medida por espacios de testimonios.
The talk show is an omnipresent genre on television schedules, although not the most successful with regard to ratings. This article rebuilds the recent history of its production on Televisión Española and analyzes its main features as a genre following an inductive research methodology. In conclusion the talk show has a great capacity for hybridization and adaptation as it can be found in all kinds of programs and diverse genres. Although there are no great differences between talk shows pro-duced by private channels and the public broadcaster, given its commercial foundations, TVE has opted to a greater extent for formulas such as interviews and debates, and to a lesser extent for testimonial TV shows.
Revista:
ESTUDIOS SOBRE EL MENSAJE PERIODISTICO
ISSN:
1134-1629
Año:
2020
Vol.:
26
N°:
2
Págs.:
597 - 609
Este artículo tiene como objeto ofrecer un recorrido por la historia de la producción de los programas musicales en la televisión pública española durante el periodo 1990-2010. Con esta finalidad, se ha consultado el archivo histórico digital de Radio Televisión Española como fuente primaria. A continuación, se ha completado la información con el análisis de fuentes secundarias como las secciones televisivas de la prensa nacional, publicaciones especializadas en televisión y bases de datos online como IMDb. Siguiendo un método de investigación inductivo, las conclusiones derivadas del estudio cronológico de los datos confirman las hipótesis planteadas. Primero, que el género musical ha sufrido un proceso de transformación al hibridarse con otros tipos de contenidos como las variedades, el concurso o la telerrealidad, dando como resultado el talent show contemporáneo. Y segundo, que la oferta de musicales de la televisión pública española no difiere en gran medida de la programada por los principales operadores privados, especialmente en la franja de máxima audiencia, dado su carácter comercial. La apuesta de TVE por el talent show musical ha sido determinante en la evolución del género musical en la televisión española.The aim of this article is to offer a journey through the history of the production of musical programmes on Spanish public television during the period 1990-2010. For this purpose, the digital historical archive of Radio Televisión Española has been consulted as a primary source. Besides, the information has been completed with the analysis of secondary sources such as television sections of the national press, specialized publications on television and online databases such as IMDb. Following an inductive research method, the conclusions derived from this study confirm our hypotheses. Firstly, the musical genre has undergone a transformation process due to its hybridization with other types of content such as varieties, game shows or reality shows, becoming the current talent show. And secondly, the musical offer of the Spanish public television does not differ a lot from that programmed by the main private operators, especially in prime time. TVE¿s commitment to musical talent shows has been a cornerstone in the evolution of the musical genre in contemporary Spanish television.
Autores:
Atarama-Rojas, T. (Autor de correspondencia); Guerrero, Enrique; Gerbolini, V.
Revista:
INTERNATIONAL JOURNAL OF COMMUNICATION
ISSN:
1932-8036
Año:
2020
Vol.:
14
Págs.:
3614 - 3632
Interactivity with users represents a key feature of transmedia storytelling. This research revolves around the way viewer engagement influences the content of an interactive Web series-namely, Si fueras tu. The series used a strategy based on social networks to encourage viewer participation in the decisions of the protagonist. Research uses a mixed study methodology that includes (1) an analysis of turning points, (2) an analysis of characters, (3) content analysis based on viewers' comments on social media, and (4) indepth interviews with project managers to illuminate the process of building the transmedia strategy. Findings confirm that audience participation influences the content of the fiction series, albeit in a limited way, with the main aim being to retain the audience as part of the marketing strategy.
Revista:
REVISTA LATINA DE COMUNICACION SOCIAL
ISSN:
1138-5820
Año:
2018
N°:
73
Págs.:
1231 - 1246
Television is undergoing a historical transformation due to its convergence with the
Internet and the disruptiveness of technological innovation. Methods. This article analyses the
evolution of linear television consumption by the so-called millennial generation, in comparison to the
general audience, and how it is affected by online viewing. This research also addresses millennials¿
audience profile and affinity in relation to the main commercial television channels in Spain. To this
end, quantitative and qualitative instruments are used: Kantar Media viewership data and an original
online survey about audiovisual consumption habits applied to a representative sample of Spanish
Internet users and, on the other hand, semi-structured interviews with the digital strategists of the major
private television companies and a multichannel network. Results and conclusions. The results
confirm the leak of young audiences ¿and the associated revenues¿ and their move towards more
personalised and interactive audiovisual entertainment services. In response to this, television
operators are imp
Revista:
ANALISI. QUADERNS DE COMUNICACIO I CULTURA
ISSN:
0211-2175
Año:
2018
N°:
59
Págs.:
121 - 138
The TV industry is undergoing an unprecedented transformation due to the disruptive nature of technological innovations derived from the digitalization and convergence of the medium with the Internet. The traditional linear television model has evolved into a connected, multiscreen, interactive and personalized television, radically transforming the production, distribution and viewing of audiovisual content. These processes have been intensified by the emergence of millennial users, the young adult audience for whom these changes are natural. This research analyzes how millennials' viewing habits are affecting the television industry. In addition to a literature review, the main source of data for this empirical study is a survey carried out online with a representative sample of 518 Spanish Internet users aged 18 to 35 years old. The overall response rate was nearly 60%, with a 3.1% sampling error at a 95% confidence level and maximum variance. Our research shows that the competitive forces of online audiovisual platforms have a negative impact on conventional television consumption, especially among younger populations. This has forced traditional television networks to renovate their model by applying new strategies which significantly change their own identity.
Revista:
PROFESIONAL DE LA INFORMACION
ISSN:
1386-6710
Año:
2017
Vol.:
26
N°:
6
Págs.:
1108 - 1117
The aim of this article is to trace new audiovisual consumption habits, analyzing which screens are preferred by people in Spain when watching different types of content online. In addition, we study the use of second screens, an increasingly common phenomenon. The main sources of data for this empirical study are two original surveys carried out online in May 2012 and in December 2016. The sample size was 1,200 in both cases, and interviews were conducted via the Internet. The target population consisted of Internet users in Spain and the sample distribution was designed to be representative of this population. Our results show that audiovisual consumption habits are changing dramatically, especially when looking at younger users, whose loyalty and attention is even more difficult to attract due to their disruptive practices. In this sense, great uncertainties and risks have emerged in the entertainment industry, although valuable opportunities may also arise.
Revista:
AUSTRAL COMUNICACIÓN
ISSN:
2313-9129
Año:
2015
Vol.:
4
N°:
1
Págs.:
153 - 172
The convergence of television and the internet is profoundly changing the audio-visual
market. Connected TV is offered through a wide range of internet-enabled devices. Taking
audience perspective into account, the aim of this article is to describe television companies¿
strategies for their multiplatform portfolios and the impact that this new context has
on traditional pay television companies.The main data sources are professional reports,
case studies, and an original online survey carried out in Spain.
Revista:
PROFESIONAL DE LA INFORMACION
ISSN:
1386-6710
Año:
2015
Vol.:
24
N°:
3
Págs.:
256 - 264
Se analiza qué valores de producción tienen mayor impacto en la percepción de calidad que la audiencia tiene respecto a
los diferentes géneros de entretenimiento televisivos. Para ello se han seleccionado los siguientes valores de producción:
contenido, presentador/a, decorado y calidad creativa y técnica. La principal fuente de información ha sido una encuesta
telefónica propia dirigida a una muestra representativa de la población española. Los resultados confirman que, a pesar de
los cambios radicales vividos por el sector y el boom de la televisión conectada (como resultado de la convergencia entre
televisión e internet), la clave del negocio es la misma de siempre: la calidad del contenido.
Revista:
REVISTA MEDITERRANEA DE COMUNICACION
ISSN:
1989-872X
Año:
2014
Vol.:
5
N°:
I
Págs.:
179-199
Los hábitos de consumo audiovisual en España han
cambiado significativamente durante los últimos
años, sobre todo entre el público joven, debido entre
otros factores a la proliferación de pantallas
conectadas a Internet. Los objetivos de este artículo
son analizar qué pantallas prefiere la audiencia para
ver diferentes tipos de contenidos televisivos ¿series
de ficción, programas de entretenimiento, películas,
noticias y deportes¿, estudiar si esos dispositivos son
complementarios, y por último qué usos interactivos
relacionados con estos contenidos son los más
habituales. Para ello, hemos tenido en cuenta los
siguientes soportes: televisor inteligente, teléfono
móvil, tableta, ordenador y videoconsola. Los
resultados están basados en una encuesta online
original dirigida a una muestra representativa de la
población internauta española, principal herramienta
metodológica empleada. Entre las principales
conclusiones destaca que casi la mitad de los
internautas españoles ve contenidos televisivos a
través de pantallas conectadas, principalmente el
ordenador, donde se visionan series de ficción
extranjeras y películas. Las redes sociales destacan
como el canal interactivo preferido por los usuarios.
Revista:
TRIPODOS
ISSN:
1138-3305
Año:
2014
N°:
35
Págs.:
157 - 177
Abstract
In recent years, the number and range of screens used to watch audiovisual contents has risen, from the traditional television set to Internet-enabled devices. This fact has profoundly changed audiovisual consumption habits in Spain. Firstly, viewing-times have increased across every platform. For example, in the case of conventional television, the average Spanish person watches four hours per day. Secondly, at the same time, younger audiences in particular are increasingly likely to use Internet-enabled screens.
The aim of this article is to analyze which screens are preferred by Spanish Internet users, as well as their reasons for doing so when watching different types of TV contents online, such as fiction series, entertainment shows, films, news and sports. In order to carry out this research, the following screens have been taken into account: smart TV, mobile phones, tablets, computers and video consoles.
Of the main findings, two in particular may be highlighted in advance: almost half of Internet users watch TV online, and the most frequently used device to do so is the computer ¿including laptops and netbooks. A further clear conclusion is that users choose different program genres depending on the screen.
The results of this study, based on an original survey carried out online, may prove especially significant in order to discover new consumption habits of the Spanish population on the Internet.
Resumen
En los ultimos años, se ha multiplicado el númer
Revista:
AMBITOS. REVISTA INTERNACIONAL DE COMUNICACION
ISSN:
1139-1979
Año:
2012
Vol.:
21
Págs.:
257 - 280
El presente artículo tiene por objeto analizar el perfil profesional del productor ejecutivo en la industria audiovisual, como máximo responsable creativo y económico de los proyectos de entretenimiento. Para ello, en primer lugar, se confrontan las visiones que sobre esta figura predominan en el sector televisivo anglosajón y en el español y, a continuación, se destacan sus cualidades y aptitudes. Para concluir, se estudian las jerarquías de producción establecidas en las cadenas y productoras de contenidos, así como las funciones de los distintos profesionales que las integran. Como resultado, se obtiene el proceso seguido en la toma de decisiones de toda producción audiovisual. ---------------The analysis in this article centres on the professional profile of the executive producer in the audiovisual industry, who is the major creative and financial responsible for the entertainment projects. Firstly, the predominant views about this professional in the Anglo-saxon and in the Spanish television are compared and, secondly, its qualities and its flairs are highlighted. Finally, we study the production hierarchies established in networks and production companies, and the professional categories involved with its functions. As a result, we obtain the followed roadmap in the process of making decisions in every audiovisual production.
Revista:
COMUNICACION Y HOMBRE. REVISTA INTERDISCIPLINAR DE CIENCIAS DE LA COMUNICACION Y HUMANIDADES
ISSN:
1885-365X
Año:
2011
N°:
7
Págs.:
85-103
Revista:
JOURNAL OF SPANISH LANGUAGE MEDIA
ISSN:
1940-0810
Año:
2011
Vol.:
4
Págs.:
102-124
After years of stable oligopoly, the main television broadcasters in Spain began to note changes in the market in the middle of the last decade. The emergence of new networks, the re-launch of digital terrestrial television (DTT), the boom in specialized channels and the proliferation of platforms such as online and mobile TV, which allow the broadcast of audiovisual contents, forced broadcast managers to change their strategy in relation to business models and production companies. The analysis in this article centres on two main points: on one hand, the transformation effected in the television industry by the advent of digitalization; and on the other hand, the role of networks in the new media environment. In April 2010, the Spanish broadcast system completed its transition from analogue to digital broadcasting and a new digital age dawned, marked by disruptive technologies and multimedia policies.
Revista:
Comunicacion y Sociedad
ISSN:
0214-0039
Año:
2010
Vol.:
23
N°:
2
Págs.:
388 - 390
Revista:
Perspectivas del mundo de la comunicación
ISSN:
1577-1997
Año:
2010
N°:
59
Págs.:
2 - 3
Revista:
Comunicacion y Sociedad
ISSN:
0214-0039
Año:
2010
Vol.:
23
N°:
1
Págs.:
237 - 273
El desarrollo de proyectos audiovisuales, además de constituir la primera etapa del proceso de producción, destaca por ser aquella en la que se toma la decisión más importante: el tipo de contenido a producir. En este punto, el productor puede optar por adquirir un formato internacional de éxito y adaptarlo a un mercado determinado, o bien crear una fórmula original apoyándose en su propio equipo de I+D+I. El presente artículo analiza de un modo pormenorizado tanto el proceso de compra de formatos de entretenimiento como el diseño de proyectos originales, fase crucial y previa a la producción del contenido. En ambos casos, esta etapa debe entenderse como un proceso creativo que requiere de tiempo e inversión, pues de su correcto desarrollo dependerá en buena medida la calidad y el éxito del producto audiovisual.
Revista:
VIVAT ACADEMIA
ISSN:
1575-2844
Año:
2010
Vol.:
12
N°:
110
Págs.:
-
En el año 2000, tras un periodo de auge de las series de ficción nacionales, los contenidos de entretenimiento volvieron a copar el prime time de las cadenas de televisión y los primeros puestos en el ranking de audiencias. La irrupción de un nuevo género híbrido, el reality game o docu show, tuvo importantes consecuencias para el mercado televisivo español tanto desde la perspectiva de la producción como de la programación. Debido al considerable componente de juego y competición que integra este contenido, el concurso fue el género de entretenimiento que en mayor medida sufrió la competencia del reality game en las parrillas de programación. Este artículo analiza la oferta de ambos contenidos en la televisión española durante los primeros cinco años de convivencia, así como las consecuencias derivadas del nacimiento de un nuevo género.
Revista:
REVISTA DE COMUNICACION
ISSN:
1684-0933
Año:
2010
Vol.:
9
Págs.:
150 - 173
La industria audiovisual se caracteriza por ser un sector creativo y dinámico cuyos productos se destinan principalmente al entretenimiento. Sus dos agentes protagonistas, productoras y cadenas de televisión, asumen la función de proveedor de contenidos y de emisor respectivamente. No obstante, debido a las exigencias de un mercado tan competitivo, ambas se han visto en la necesidad de expandir sus actividades más allá de su especialidad, convirtiéndose en empresas que ofrecen una amplia variedad de servicios audiovisuales y que producen y distribuyen sus contenidos en un contexto multiplataforma. El presente artículo analiza el sector de la producción independiente en España y las consecuencias derivadas del proceso de digitalización de la televisión, así como el papel que desempeñan las productoras en un entorno multimedia con numerosas ventanas para comercializar sus contenido
Capítulos de libros
Libro:
La edad dorada de la televisión generalista en España (1990-2010). Programas y programación
Lugar de Edición:
Valencia
Editorial:
Tirant Lo Blanch
Año:
2022
Págs.:
661 - 689
Entre 1990 y 2010 existió un modelo televisivo bien definido en España. Sus características esenciales fueron, a grandes rasgos: tecnologías analógicas en la difusión; programaciones generalistas; emisión continuada; concurrencia oligopólica; protagonismo de la publicidad y de las audiencias y, en el orden estatal progresivo ajuste de la gestión a la optimización de los márgenes de beneficio.
Esta obra recoge la historia de la televisión entre 1990 y 2010 que podría llamarse "la edad dorada de la televisión analógica y generalista": "dorada" por los enormes beneficios económicos que produjo en las cadenas comerciales dominantes; "generalista" por la programación que se ofreció y "analógica" por la estructura tecnológica que la difundió.
Libro:
Narrativas emergentes para la comunicación digital
Editorial:
Dykinson S.L.
Año:
2022
Págs.:
295 - 324
Libro:
La edad dorada de la televisión generalista en España (1990-2010). Programas y programación
Lugar de Edición:
Valencia
Editorial:
Tirant Lo Blanch
Año:
2022
Págs.:
597 - 624
Entre 1990 y 2010 existió un modelo televisivo bien definido en España. Sus características esenciales fueron, a grandes rasgos: tecnologías analógicas en la difusión; programaciones generalistas; emisión continuada; concurrencia oligopólica; protagonismo de la publicidad y de las audiencias y, en el orden estatal progresivo ajuste de la gestión a la optimización de los márgenes de beneficio.
Esta obra recoge la historia de la televisión entre 1990 y 2010 que podría llamarse "la edad dorada de la televisión analógica y generalista": "dorada" por los enormes beneficios económicos que produjo en las cadenas comerciales dominantes; "generalista" por la programación que se ofreció y "analógica" por la estructura tecnológica que la difundió.
Libro:
Jóvenes / Medios y cultura colaborativa
Lugar de Edición:
La Laguna (Tenerife)
Editorial:
Sociedad Latina de Comunicación Social
Año:
2019
Págs.:
15 - 31
Libro:
Una televisión con dos cadenas. La programación en España (1956-1990)
Lugar de Edición:
Madrid
Editorial:
Ediciones Cátedra
Año:
2018
Págs.:
141 - 163
Libro:
Una televisión con dos cadenas. La programación en España (1956-1990)
Lugar de Edición:
Madrid
Editorial:
Ediciones Cátedra
Año:
2018
Págs.:
673 - 691
Libro:
Una televisión con dos cadenas. La programación en España (1956-1990)
Lugar de Edición:
Madrid
Editorial:
Ediciones Cátedra
Año:
2018
Págs.:
429 - 441
Libro:
Informations systems and management in media and entertainment
Lugar de Edición:
Cham
Editorial:
Ed. Springer
Año:
2016
Págs.:
25 - 46
In recent years, the number and range of screens used to watch audiovisual contents has risen, from the traditional television set to interactive Internet-enabled devices. This fact has profoundly changed audiovisual consumption habits in Spain. Firstly, viewing-times have increased across every platform. For example, in the case of conventional television, the average Spanish person watches four hours per day. Secondly, at the same time, younger audiences in particular are increasingly likely to use connected screens. The aim of this article is to analyze which screens are preferred by Spanish Internet users, as well as their reasons for doing so when watching different types of TV contents online, such as fiction series, entertainment shows, films, news and sports. In order to carry out this research, the following screens have been taken into account: smart TV, mobile phones, tablets, computers and video consoles. Of the main findings, two in particular may be highlighted in advance: almost half of Internet users watch TV online, and the most frequently used device to do so is the computer¿including laptops and netbooks. A further clear conclusion is that users choose different program genres depending on the screen. The results of this study, based on an original survey carried out online, may prove especially significant in order to discover new audiovisual consumption habits of the Spanish population on the Internet.
Libro:
The business of media: change and challenges
Lugar de Edición:
Oporto
Editorial:
Media XXI - Formalpress
Año:
2015
Págs.:
111 - 119
Libro:
La audiencia en la era digital
Lugar de Edición:
Madrid
Editorial:
Editorial Fragua
Año:
2015
Págs.:
125 - 144
Libro:
Detrás de las cámaras: un manual para profesionales de la televisión
Lugar de Edición:
Salamanca
Editorial:
Comunicación Social
Año:
2014
Págs.:
134 - 147
Libro:
Handbook of social media management: value chain and business models in changing media markets
Lugar de Edición:
Heidelberg
Editorial:
Springer
Año:
2013
Págs.:
349 - 374
Digitization and Web 2.0 have brought about continuous change from traditional media management to new strategic, operative and normative management options. Social media management is on the agenda of every media company, and requires a new set of specialized expertise on digital products and communication. At the same time, social media has become a vibrant field of research for media economists and media management researchers. In this handbook, international experts present a comprehensive account of the latest developments in social media research and management, consistently linking classical media management with social media. The articles discuss new theoretical approaches as well as empirical findings and applications, yielding an interesting overview of interdisciplinary and international approaches. The book¿s main sections address forms and content of social media; impact and users; management with social media; and a new value chain with social media. The book will serve as a valuable reference work for researchers, students and professionals working in media and public relations.
Libro:
80 claves sobre el futuro del periodismo
Editorial:
Anaya Multimedia
Año:
2012
Págs.:
132-133
Libro:
La televisión en España : informe 2011
Lugar de Edición:
Madrid
Editorial:
CIEC
Año:
2011
Págs.:
237-254
Libro:
Yo, mi, me, conmigo: el triunfo de la Generation Me en los discursos comunicacionales
Lugar de Edición:
Zamora
Editorial:
Comunicación Social
Año:
2011
Págs.:
42-65
